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临池心得
发表时间:2015-01-12   来源:嘉峪关日报

  选帖是一件较困难的事。其一,对书法史的梗概要有一定了解,以便把握书法艺术发展变化的线索。其二,因书法和文人的特殊关系,对文学喜好并非培养字外功夫,有时是在做同一件事。其三,判断自身的个性,适时地选择临摹对象。

  中国书法“无色而具图画之灿烂,无声而具音乐之和谐”。图画性和音乐性是书法艺术两大表现手法。从碑入手,写楷书和行书容易往图画性上发展;从贴入手,写草书则容易产生音乐的效果。以选草书帖为例,传统草书中,二王尺牍不够宏逸。孙过庭《书谱》的结构和章法基本上率由二王。张旭《古诗四帖》提案强烈,顿挫分明,结体雄浑开张,跌宕宏丽,但是作品中某些横撑的笔画与奔放的笔势不够协调,旋律不畅达,怀素在张旭的基础上,用笔圆转自如,将其生硬的横势变为回环下行的纵势,其《自叙帖》写得激越飞扬,痛快淋漓,但是线条节奏略嫌简单。黄山谷的草书一反颠张狂素的写法,线条起伏跌宕,结体内紧外松,造成强烈的反差效果,具有绘画性而缺少音乐感。祝枝山草书的点画和线条盘旋奔跳,穿插避让,结体雄奇,大小正侧。与历代名家相比,它既有张旭的横撑,又有怀素的圆转,同时还有黄山谷夸张的点线结合,堪称二王以来草书技法的集大成者,但格调不高。我最爱董其昌的草书,其作品写得既奔放激越,又委婉清遒,节奏和旋律朗畅悠远。

  临帖也并非易事。一是要有敏锐的感觉;二是必须真诚地投入。

  敏锐的感觉不仅表现为能洞察他人作品的形式特征,而且更主要的是对自己创作时偶然出现的意外之笔,能立即作出判断并采用正确的应对方法。从理性的角度来说,意外之笔逸出它的范围,属于败笔。但从艺术的角度来看,要一分为二,有的固然属于败笔,但有的却不是,艺术创作是抒情写意的行为,情意之中包含着潜意识的追求与向往,发乎情、逸乎智的意外之笔有时恰恰是本我的自然流露,是心底灵光的闪现,是最精彩的神来之笔。

  有许多艺术感觉敏锐的人,开始创作时常有灵光闪现的激动,后来或者因为懒惰,没有坐冷板凳的毅力,或者为了确保既得名利,故步自封,画地为牢,久而久之,激动的情绪越来越少,感觉越来越麻木,作品就开始凝固,变得平庸起来。这些人的失败不在于没有艺术感觉,而在于缺乏对艺术的真诚投入。

  艺术的感觉有天赋成分,但主要来自实践。而真诚地投入,持之以恒,排除名利诱惑,需要依靠书法之外的力量。这种力量是攀登艺术高峰的“后劲”。因此,书法的创作不仅是艺术活动,更是人格的修炼。人在创作书法的同时,也被书法所塑造。人能弘道,道亦弘人。

责任编辑:何志兵
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